掲載: 2006/10/12 ソース:『bounce』誌 280号(2006/9/25)

文/一ノ木 裕之 　名古屋におけるヒップホップ・シーンの過去と現在を知るM.O.S.A.D.の“E”qualとAKIRA。それぞれソロ・アルバムをリリースする彼らが見てきた（そしていま見る）名古屋のヒップホップ・シーンとは? ――まずは、各々の新作について。 AKIRA「ホント自己紹介的な感じで、とりあえず自分の好きな音楽をやりたいようにやった。出来上がりは自分なりに95％ぐらいですかね。軽く力抜いちゃったんで（笑）。タイトルもそのまんまなんですけど、私生活も汲み取ってもらえば」 “E”qual「音数を少なくして間を活かした。派手に盛り上げるのもそれはそれでアリだけど、そこまで派手じゃなくてもめっちゃ気持ち良く乗れたりするヒップホップがあるじゃないですか。そういう次のステップにチャレンジしたアルバムです」 ――2人がラップを始めたのは13〜14年前だそうですが、当時の状況は? A「BEATKICKS（刃頭とTWIGY）と、俺の兄貴（DJ OLEE LOU）がPH FRON（後のMICROPHONE PAGERのメンバー）とやってたNEXT LEVEL以外は、ほとんどいなかったような……」 “E”「DJの先輩はいたけど、ラッパーの先輩はあんまいなかった」 ――Mr.OZ（PHOBIA OF THUG）さんがイヴェント〈Murder They Fall〉を開始したのが98年。で、M.O.S.A.D.の動きも含めてシーンがまとまりはじめたのもその頃ぐらいからだと思いますが、当時からいま現在のシーンの活況を想像していましたか? A「いや、先のことは考えてなかったし、とりあえずいまを一所懸命やれば結果は後からついてくる、って感じでずっとやってきたから」 “E”「若い奴らに〈CD出したい〉って気持ちがあったからこういう形になったと思うし、僕らはホントにちょっとしたことで手を差し伸べただけ。僕らが遠回りしたぶん、M.O.S.A.D.をやってわかったノウハウを若い奴らに広めたぐらいで、そっからは自分らでがんばらないとなんにもならないッスから、こればっかりは。あと最近で言えば、大きいのがBIGG MACが出来たこと」 A「BIGG MACができていろいろスムーズになったし、ポンポン（作品を）出せる状況になったよね。BIGG MACはスタジオも安いし立地も良いし、ホントやりやすい」 ――現場レヴェルではどうですか?　お客さんの感じとか……。 “E”「変わったんじゃない?　前は毎回音が止まってたじゃん。クラブでケンカが起きたり、DJとかも殴られて〈終わりー〉みたいなのが日常茶飯事だったから（笑）」 ――演る側の環境の変化はどうですか? A「方向性やジャンルが違うとあまり交わらないけど、アーティスト同士は相変わらず仲が良いし、いまはそれぞれが盛り上がっててイイ感じになってる」 ――最後に、今後の名古屋に望むことは? “E”「裏方の人間と、（現場に）もう少し女の子のお客さんが増えてほしい。女の子が好きとかどうこうの前に、女の子が現場に増えるとパーティーが華やかになるし雰囲気も明るくなるから。あとは俺らがやっている音楽や、パーティーでかける音楽が名古屋のスタンダードになってほしいな」 AKIRAのファースト・アルバム『CASANOVA』（BIGG MAC） 9月27日にリリースされる“E”qualのニュー・アルバム『7 Days』（コロムビア）

文/一ノ木 裕之、牛島 絢也、出嶌 孝次 2000年代の052エリアから放たれた、ヤバすぎるスタンダード・アルバムをチェックしとけ!! M.O.S.A.D. 『THE GREAT SENSATION』　MS（2002） この布陣での唯一のアルバム。和製ラップ・バブル期にあって注目度は低かったが、NWAを容易に想起させる“E.A.T.”など、チープな音像が路上感を増幅した楽曲のエグさは、表題どおりのデカい衝撃を後続に残した。(出嶌) Kalassy Nikoff 『RED-STA -The Melodizm』　MS（2006） AK-69がラップ・アルバムと同時（!）にリリースしたシンガーとしてのセカンド・アルバム。自身の生い立ちまでも映したゲットー・ソウルともいうべき内容は、AK-69となんら変わらぬスタンスを映している。(一ノ木) ANTI the 紅乃壱 『HOW TO=B=EAT』　BIGG MAC（2006） TOKONA-Xの“女子大ROCK”で脚光を浴び、AMAZONESでも活動する傑物の最新ミニ・アルバム。骨太で肉厚なラップの格好良さは性別不問!　女性MCに偏見がある人はこの不敵な語り口にブン殴られるといい。(出嶌) SYGNAL 『CHANGE IS GONNA COME』　MS（2005） TOKONA-Xの“I Just Wanna...”やYAKKOの楽曲への客演でも知られるBALLERS所属のMCによるファースト・アルバム。ストレートなラップでGRAND BEATZを中心としたトラック陣に絡む様が鮮烈。(一ノ木) ILL MARIACHI 『TWELVE VIPER'S＋ONE』　Pヴァイン（2006） 名作『THA MASTA BLUSTA』から9年、刃頭が新たに作り上げた〈セカンド・フル・アルバム〉。当然のように時代性を弁えたビートと、当然のように生々しく荒ぶるTOKONA-Xの語り口に打たれる。撃たれる。 (出嶌) EL LATINO 『SOUTH SIDE STYLE』　BIGG MAC（2006） ハードコア・バンド、CALUSARIのメンバーでもあるK.K.が、ヒット・スクワッドやスロウ・ペインら海外勢も招いて制作したウェッサイ・マナーの作品。人脈を活かしてみずからの過去と現在を交錯させた作り。(一ノ木) TOKONA-X 『トウカイXテイオー』　Def Jam Japan（2004） クラシック、かどうか知らんけどコレがダメな奴は家で寝てろ。ギラついたバウンスの“I'm in Charge”では鬼気迫る高速フロウを聴かせ、アーバンな“Let me know ya...”も余裕で披露した、硬軟自在な唯一のアルバム。(出嶌) VARIOUS ARTISTS 『swing presents...Peace from Central Japan』　BMG JAPAN（2006） 〈たまには脱ごうぜ〉と仕掛けるSEAMOに〈服着て出直しな〉と応える“E”qualのサビも痛快な“Make it? Na-ked?”など、クルーの枠を超えて地元愛を歌うコラボ曲が満載のコンピ。(牛島) B-NINJAH&AK-69 『Natrural Nine』　MS（2005） ラガ・フロウのB-NINJAHと正統派なラップを聴かせるAK-69とのコンビネーションで、身の丈ピッタリに熱い思いを聴かせる彼らのセカンド・アルバム。スタイルや言葉にクセはあるが、それがむしろ忘れがたい味に。(一ノ木) 刃頭 『日本代表』　サブスタンス（2004） 和モノ偏愛だけでは到底生まれ得ぬ見事なトラック群、そして腰砕けなユーモアも突っ込むセンス……まさしく唯一無二の傑作。TOKONA-Xとの“P×××Y”は言わずもがな、“Ball 16〜刃頭という男〜”の感動はどうだ!(一ノ木)

文/一ノ木 裕之 PHOBIA OF THUG 　CALUSARIのメンバーとしても活動し、名古屋のヒップホップとハードコアを橋渡しする存在であると共に、BIGG MACを主宰するMr.OZと、TONY THA BULLことGANXTA CUEの2MCから成る。グループとしての作品はもちろん、それぞれのソロ作など精力的なリリースを重ね、ウェッサイ・スタイルを軸にしたヒップホップを発信し続けている。 　 PHOBIA OF THUGの2006年作『JAPANESTA〜Little Boy & Fat Man』（BIGG MAC） Mr. OZの2005年作『IDENTITY』（BIGG MAC） GANXTA CUE a.k.a. TONY THE BULLの2005年作『ANOTHER LIFE』（BIGG MAC）

文/一ノ木 裕之 DJ RYOW 　WATTとの2人組、ENDLESS FILEのDJ／プロデューサーであるDJ RYOW。M.O.S.A.D.やBALLERS関連作を中心としたプロデュース・ワークでも知られる仕事量とクォリティーは名古屋でも指折りのもの。ソロ名義でもアルバムをリリースする一方、ハードコア・バンド＝DIEDRO LOS DIABLOSのメンバーでもあるTOMOKIYOとのユニット＝GRAND BEATZとしても活動を開始してアルバムを発表したばかり。シーンからの注目度はますます高まっている。 　 ENDLESS FILEの2005年作『Beginning of Legend』（MS） DJ RYOWの2005年作『PROJECT DREAMS』（MS） DJ RYOW & TO-MOKIYO（GRAND BEATZ）の2006年作『PROJECT DREAMS pt.2』（MS）

この記事をflogに追加
この記事をはてなブックマークに追加