掲載: 2007/04/12 ソース:『bounce』誌 285号(2007/3/25)

文/Masso 187um 　2006年のヒップホップ・シ−ンではT.I.やヤング・ジーズィらアトランタ勢の猛攻が目立ったが、今年は2005年同様にテキサスのシーンがクル!とここで予言しておこう。ボス・ホッグ・アウトロウズを皮切りに、リル・フリップ、ポール・ウォール、カミリオネア、マイク・ジョーンズと続き、真打ちのUGKまで話題作が目白押しなわけだから予言というのも偉そうだが、そんなテキサス・シーンへの追い風をさらにグググッと煽り立ててくれそうなのが、DJ PRINCESS CUTの日本凱旋デビュー作にあたるミックスCD『DOWN SOUTH HUSTLIN'』だ。テキサス州ダラスを拠点に活動している彼女は、そのスジのもっともディープなところで活動してプロップを得ている、情熱大陸級のヤバイDJ／プロデューサーである。 　「ダラスを選んだのは、日本人がいないところで英語を勉強したかったから。あとはもともとサウスの音楽、バンドにしても南部の音楽が好きやったからね。初めはロックが好きで、ギターをやってて。女の子3人組のバンドをやってましたよ。フラメンコ・ア・ゴー・ゴーみたいな（笑）」。 　いまやサウス・シーンを抜きにヒップホップが語れないのは衆知の事実なわけで、今作はそんないまのヒップホップのもっともホットな箇所を美味しいトコ獲りしたブツでもある。また、そうした事実や魅力が十分に伝えられているとはまだまだ言えないサウス後進国（?）の日本にとっては、マーケットの流れを変えてしまう重要な作品に成り得る可能性も秘めているのだ。 　「今回はサウスで盛り上がる曲をギッシリ詰め込みました。基本的にはスクリュー・ミュージックをイチ押しでやっていきたいけど、クラブや車で楽しめるようなミックスもやっていきたいから。かなりトリル*な選曲で、スリム・サグの“3 Kings”は大好きやし、カミリオネアもサウスNo.1のリリシストで昔からファンやし。あと、ダラスのトム・トムはホットな存在ですよ〜。それと私がやった“Dallas Mic Pass（Remix）”はエクスクルーシヴな音源なんでぜひチェックしてください」。 　その“Dallas Mic Pass（Remix）”はその名のとおり、ダラスのラッパーを集結させたマイクリレー曲で、これは彼女の呼びかけで実現したエクスクルーシヴ音源。すでにシーンのスポークスマン的な役割まで果たしているようだ。 　「完成まで半年くらいかかりましたけどね……ラッパーを選んだり、ヴァースを集めたり、トラックを選んだり、フックを作ったり。でも、こだわりたかったからね。ダラスを代表できる、盛り上げる曲になるし。参加したラッパーからも、〈こんなきっかけが欲しかった〉って感謝されたし、思い入れはありますよ」。 　 さて。グラフィックからヒップホップ・カルチャーに触れ、DJへ転進した彼女がテキサス・オリエンテッドな音楽＝チョップド&スクリュードに魅了されるのに、さほどの時間は要しなかった。 　「最初は友達の車で聴いて、〈コレは何!?　この遅さは何!?〉って思った（笑）。普通にカッコイイと思ったし、私のなかでグッとくるものがあったんやけど、初めはトライっていうよりも、どんなふうになってんやろ〜って思ったくらい。ターンテーブルを持ってたからいちばんピッチを遅くしてみたり、実験的なことはやってみたけど教えてくれる人とかおれへんから、ひたすら自分で研究して」。 　そして、いまや「チョップド&スクリュードは必需品（キッパリ）」と言い切る彼女。そこまで彼女をトリコにしてしまったスクリュー・ミュージックの魅力とは何なのだろう? 　「難しいなぁ〜、ホンマに好きやから。ここが好き、って言うんじゃなくて全部が好き。聴いた感覚、かな。あとは実験的な感じで自分が技とか音を追求していけるし、そういうのが好きなんですよ。だからどっちかと言えば……オタク系なんかな（笑）。自分でスクリュー・ミックスをやってて〈コレはヤバ〜イ! この技はまだ誰も使ってない!〉っていうのが気持ち良いかなぁ（笑）」。 *トリル（TRILL）：True＋Realが由来とされるテキサスのスラング 　 DJ PRINCESS CUTの最新ミックスCD『DOWN SOUTH HUSTLIN'』（ユニバーサル） チョップド&スクリュードの創始者、DJスクリューの編集盤『The Legend』（Big Tyme）

文/出嶌 孝次 カット姫のトリルな履歴書 『Bout 2 Blow』　SEA（2005） 日本でも流通されるようになった最初の一枚。南部チカーノの顔役であるチンゴ・ブリングとスクリュード・アップ・クリックのESGをホストに配し、ヒューストン〜ダラスの地上から地下までをスクリューでドロリと溶解。先頃アルバムを発表したボス・ホッグ・アウトロウズのキラー・カイリオンなど、新進連中がいち早くチェックできるのも嬉しい。 『Underground Queenz Volume 2』　PC（2006） 主にサウスで活躍する女性ラッパーたちの楽曲をミックスした〈UGQ〉の第2弾。ラシーダやエボニー・アイズ、ショウナ、クライム・モブのダイアモンド&プリンセス、カイアなど、前作以上に広範な地域から豪華なメンツが馳せ参じるなか、ラ・チャットとの“Splash”などを提供したギャングスタ・ブーが凄い! 『Bout 2 Blow Volume 2』　SEA（2006） トレイとDSRのトム・トムをホストに迎えたシリーズ第2弾。総勢10組による“Dallas Mic Pass”や期待のルンバといったダラス勢はもちろん、故ホークの名曲“H-Town Stomp”やビリー・クックの熱唱、さらにカミリオネア、ポール・ウォール……と聴きどころだらけの酩酊スクリュー・ミックス!　通常スピード盤付きの2枚組。

文/ギャングスタ・ブー メンフィスの女帝もカット姫を大絶賛! 「彼女はとってもスウィートな人!　あんなにキュートなのに、やっていることは凄くクールでしょ?　ブラックじゃないけどヒップホップを愛していて、それに女性だし……。私たちにはいくつも共通点があるから、これからも彼女をサポートしていきたいと思ってるわ」。

文/Masso 187um ブレイク前夜を迎えるダラスのヒップホップ・シーン 　古くはDOCを輩出し、MrプーキーやMrルーチーといった古株が活躍してはいたものの、これまでヒップホップ・マップにその名を深く刻むまでには至らなかったダラスだが、PRINCESS CUTのブレイクと呼応するかのようにシーン全体がグググッと成長しつつある。さしあたってチェックすべきは彼女の“Dallas Mic Pass”に参加したラッパーたちだ。まず、ダラスのシーンを古くから牽引するDSR（ダーティー・サウス・ライダーズ）にはメジャー・デビューを済ませたビッグ・タックとトム・トムがいる。特に後者は“Caprice Music”がストリートで絶大な支持を受けて、なおも注目度を高めている最中だ。同じくメジャーで活動中のプレイン・スキルズは、プロデュースを手掛けたカミリオネア“Ridin'”の全米No.1獲得で株を急上昇させ、主宰レーベルのG4も本格始動。ダイヤの義眼を持つラッパー、ルンバはそこからのデビューが約束されている。また、同地は近郊ヒューストンのシーンとも当然密接な関係にあり、E・クラスはスウィシャ・ハウス初のダラス産ラッパーとして、すでに同レーベル作品ではお馴染みだ。そんな若手たちに後押しされるように、ラリー・ボーイズでも活動していたコットンマウスや先述のプーキーらヴェテラン勢も奮起。シーンはよりいっそう結束を強めている。 Mrプーキーの2005年作『Return Of Tha Rippla』（Boss） ビッグ・タックの2006年作『Tha Absolute Truth』（T-Town／Universal Republic） トム・トムの2006年作『Tum Thousand And Six』（T-Town／Universal） プレイン・スキルズの2005年作『The Process』（Latium／Universal） E・クラスが参加した2006年のコンピ『The Day Hell Broke Loose 3』（Swisha House／Asylum）

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