掲載: 2006/10/12 ソース:『bounce』誌 280号(2006/9/25)

文/村尾 泰郎 　イザベル・アンテナというアーティストがもっともよく知られていたのは80年代のことだが、それ以前も、またそれ以降も、彼女は時代の空気と自分の個性を音楽というパレットで色鮮やかに溶け合わせてきた。 　物語の始まりは、フランス出身の19歳の女の子＝イザベル・ポワガが友人2人と立ち上げたユニット。そのユニット名こそがアンテナだ。アストラッド・ジルベルトで知られる名曲〈イパネマの娘〉を、エレクトロニックなタッチでカヴァーしたデビュー曲“The Boy From Ipanema”で、3人は一躍注目を集めることになる。さらにその後、ミシェル・ルグラン作〈ロシュフォールの恋人たち〉もカヴァー。後のカフェ・ミュージック文化を先取りしてみせたようなアンテナだったが、82年の『Camino Del Sol』だけを残してユニットは解散。イザベルはイザベル・アンテナ名義でソロ活動を続けることになった。 　86年に発表した初ソロ・アルバム『En Cavale』は、ファンク・フレイヴァーをまぶしたダンサブルな一枚。続く87年の『Hoping For Love』では、ボサノヴァやジャズを中心にしっとりと聴かせて、このあたりから洗練されたアンテナ・カラーを打ち出していく。歌声も、初期のはにかんだような声から、凛としたものへしなやかに変化。母親になったのもこの頃だ。彼女はシャーデーと比較されたりしながら、ファッション誌でも〈理想の女性〉として取り上げられることが多くなっていく。 　90年代に入ってからは、妹と組んだ新ユニット、ポワガ・シスターズでダンス・ミュージックにアプローチ。また、イザベル・アンテナ名義ではアシッド・ジャズを採り入れた『Plus Acid Que Jazz』を94年にリリースした。さらにポワガ・シスターズのほかにも、カリフォルニア・サンシャインやシェイプ、そしてポーズ・カフェなどさまざまなユニットで、アシッド・ジャズやハウスなど、イザベルの〈アンテナに引っ掛かる〉カッティング・エッジな音を探し続けていく。そんななか、アンテナ名義のポップでリラックスしたアルバムをリリースしたりと、硬軟自在なフットワークの軽さも彼女の大きな魅力となって現れてくる。 　そして、21世紀に入って彼女の周辺は新たな変化を迎える。福富幸宏やシーヴェリー・コーポレーションといった新世代のミュージシャンたちとの交流が始まったのだ。今年だけでも2枚目となるニュー・アルバム『French Riviera』――本作で聴くことができる彼女の変わらぬ瑞々しい歌声は、往年のファン、そして未来のファンへの大きな贈り物になるだろう。アンテナという物語の新章は、いま始まったばかりだ。

文/牛島 絢也 総合プロデューサーの福富幸宏が語る、『French Riviera』とアンテナの魅力 　「出来上がりをとても気に入ってます。少しジャズ・ロック的な感じで、このような音楽に取り組むのは初めてでした」とはイザベル・アンテナ本人の談であるが、福富幸宏を中心に、KYOTO JAZZ MASSIVEやJazztronikなど日本人クリエイターたちが多数参加した彼女のニュー・アルバム『French Riviera』は、福富にとっても有意義な作品になったようだ。 　 「元々デビュー当時から好きだったんです。いわゆるニューウェイヴ世代にとって、当時はパンクを経て音楽に関する間口が広がっていく時期なんですけれど、僕にとっては〈イパネマの少年〉がボサノヴァの窓口になったんですよ。技術的に稚拙であったとしても、やろうとする姿勢がいいんです。イザベルの場合は、精神的にはすごくエッジが立っているのに音楽的にはすごくメロウなんですよ。そこが魅力というか」。 イザベル・アンテナのニュー・アルバム『French Riviera』（GATE） 　福富がアルバム『Timeless』に“Play Back”のカヴァーを収録して以来、イザベルの2003年作『Easy Does It』に福富がリミキサーとして参加したり、さらに福富が2004年に発表した『equality』収録の“LOVE IS TO BLAME”ではイザベルがヴォーカルを取ったりと、彼らは5年以上に渡って交流を重ねてきた。 　 「声が好きなんです。歌そのもの、声の質感、そして、なんと言っても歌詞が良いですね。フランス人女性ならではのメンタリティーというか……。メッセージ自体は非常にポジティヴなんですが、決してストレートではなく、どちらかというとひねくれた感じなんです（笑）。でもそこが知的かつ詩的で。今回のアルバムの詞もぜひ読んでみてほしいと思います」。 福富幸宏の2001年作『Timeless』（cutting edge） 2004年作『equality』（ファイル）

文/牛島 絢也、村尾 泰郎 イザベルのアンテナが時代と共に受信してきた音楽たち――その一部をご案内 ANTENA 意外と知られていないのがアンテナというバンド名の由来だが、実はクラフトワークの75年作『Radio Activity』（Kling Klang／Capitol）の収録曲が元ネタ。結成当初からの彼女らの先鋭ぶりが窺い知れるようだ。 (村尾) NEW WAVE “The Boy From Ipanema”のプロデュースを担当したのは、ウルトラヴォックスのジョン・フォックス。エンジニアには後にデペッシュ・モードなどを手掛けることになるガレス・ジョーンズと、ニューウェイヴのキーパーソンが脇を固めている。スタジオ・ワークのこだわりやアーティストとの関係性を重視する姿勢は当時から不変だ。 (村尾) CREPUSCULE アンテナが活動初期から拠点にしたベルギーのレーベル。エルやチェリー・レッドを通じてネオアコ系のアーティストを中心に紹介。〈黄昏〉を意味するレーベル名どおり、どこかヨーロッパ的な哀愁を帯びたサウンド・カラーが特徴だ。ペイル・ファウンテンズやヤング・マーブル・ジャイアンツ、ポール・ヘイグといった面々も並ぶなか、アンテナのコスモポリタンな雰囲気は国際都市ブリュッセルにぴったり。ちなみに、同レーベルの入門編としてはコンピ『Crepuscule For Cafe Apres-Midi』（ビクター）が秀逸です。 (村尾) ACID JAZZ アシッド・ジャズの源流として、ウィークエンドやカリマといったニューウェイヴ出身のアーティストは重要な存在だが、イザベルも自身のヒット曲をアシッド・ジャズ風に再構築した『Plus Acid Que Jazz』（Crepuscule）を94年に発表している。 (村尾) PAUSE CAFE ポワガ・シスターズをはじめ多くのユニット名を使い分けて活動をしてきたイザベルによる最新の別ユニット。2002年発表の『Pause Cafe』（Crepuscule）では、アーバンで洒脱なジャズを堪能できますよ。 (牛島) THIEVERY CORPORATION ここ数年におけるイザベル・アンテナの動向で顕著なのが、クラブ畑出身のアーティストたちとのコラボレーション。シーヴェリー・コーポレーションによる外部ワーク集『Versions』（Eighteenth Street Lounge）にはイザベルの楽曲“Nothing To Lose”のリミックスが収録され、またアンテナ名義の最新作『Toujours Du Soleil』では彼らが表題曲をプロデュース……と、イザベルの先取の精神はまだまだ健在! (牛島)

文/牛島 絢也、村尾 泰郎 パリの喧噪がよく似合う、お洒落で洗練された名盤をピックアップ! ANTENA 『Camino Del Sol』　Crepuscule（1982） オリジナル・メンバーで残した唯一のアルバムで、シングル曲を集めたコンピ。ラテンとエレクトロニックとの絶妙なブレンドによるクールな質感のなか、イザベルのナイーヴな歌声が匂い立つ。 (村尾) ISABELLE ANTENA 『En Cavale』　Crepuscule（1986） 前半はボサノヴァを中心としたラテン・フレイヴァー、後半はホーン・セクションを配してファンキーに聴かせる鮮やかなヴォーカル・アルバム。後に福富がカヴァーする“Play Ba-ck”も収録。 (村尾) ISABELLE ANTENA 『On A Warm Summer Night』　Crepuscule（1988） 当時の日本でも好評を博した一枚。AOR的な前半からリムショットの効いたエレクトロ・ボッサへ展開するフランク・ザッパ“Village Of The Sun”のカヴァーに痺れる。 (牛島) ISABELLE ANTENA 『Les Dernies Guerriers Romantiques』　Crepuscule（1991） ラテンやジャズに加え、ソウルやブルースの要素も採り入れた情熱的なラヴソング集。原田知世に提供した〈アミティエ〉のセルフ・カヴァーを日本盤限定で収録。 (村尾) ANTENA 『Toujours Du Soleil』　Isabelle Powaga（2006） オリジナル・メンバーであるシルヴェイン・ファシーの娘も参加した新生アンテナによるアルバム。アコースティック・ボッサの表題曲からエレクトロ風味の“Blide Date”まで、振り幅の広い楽曲を収録。 (牛島)

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