ニュー・アルバム『SABRINA NO HEAVEN』制作中に聴いていたというミュージシャンのひとり、デヴィッド・ボウイの“Star Man”が場内に響いたのち、メンバーがステージに登場。『SABRINA HEAVEN』収録の“ブラック・ラブ・ホール”〜“メタリック”と重たくも突き刺さるような新型ロックンロールで突っ走りはじめる。チバのメランコリックなキーボード・プレイを中心とした中盤の長尺パンク・ジャズ“マリアと犬の夜”がどことなくドアーズを匂わせる瞬間も鳥肌だが、“太陽をつかんでしまった”“赤毛のケリー”“PINK”といった（どこか共通する）3曲が連打される箇所がとくに圧巻だった。ミディアム・テンポのグルーヴのなかで渦を巻くギターと艶かしいメロディーがジワジワと脳を犯していく快感といったらない。ないったらない。そしてボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズ“No Woman, No Cry”の一節をダビーに翻案したのち、“リボルバー・ジャンキーズ”になだれこむ1回目のアンコール・ラストには、後期クラッシュをみて興奮を抑えられなかったし、2回目のアンコールで演奏された最早ミッシェル・クラシック“リリィ”に至っては完全に即死でしょう。
『SABRINA HEAVEN』及び『SABRINA NO HEAVEN』を聴けばわかることだけど、作品を重ねるにつれて演奏者に対する要求も相当タフなものになってきている事実、そしてその要求を上回るロックンロールを依然として奏で続ける4人の筋肉。目の前でそれを確認することができる喜びをあらためて噛み締めました。（内田暁男）
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